Capítulo XV - O oásis das trilhas sonoras
Mas a TV, desde quando pude assisti-la, não fora monolítica em matéria de música. As trilhas sonoras de telenovelas e séries da Globo foram oásis.
Eis meu panorama daquele perfume que me inebriou desde meados até o final dos anos 1970, com canções que dão as notas do aroma duradouro.
Corria 1975. Ao assistir a Gabriela, encantaram-me Modinha para Gabriela, de Dorival Caymmi, na voz de Gal Costa; e Filho da Bahia, composição de Walter Queiroz, cantada por Fafá de Belém.
Logo em seguida, entre 1975 e 1976, foi ao ar Pecado Capital. Minha memória não desabraça duas faixas: a música-título da novela, por Paulinho da Viola; e Juventude Transviada, com Luiz Melodia.
De Saramandaia, em 1976, deslumbraram mais o meu gosto Pavão Mysteriozo, composta e cantada por Ednardo; e Caso Você Case, de Vital Farias, na interpretação de Marília Barbosa.
Deu-se então o Sítio do Picapau Amarelo, iniciado em 1977, com suas inesquecíveis canções: a de abertura, com o mesmo nome da série, corpo e alma de Gilberto Gil; e a voz única de Dorival Caymmi na faixa por ele assinada, Tia Nastácia…
Por via da trilha sonora de O Astro, entre 1977 e 1978, apeguei-me à voz, ao violão e à ginga de João Bosco, descobertos em Bijuterias; e ao samba Saco de Feijão, cantado por Beth Carvalho — protesto contra a carestia, que não era mole.
No rastro do sucesso da novela Dancin’ Days, de 1978 para 1979, vieram a canção de mesmo nome, feita espetáculo visual e sonoro por elas, As Frenéticas; e João e Maria, nas vozes de Chico Buarque e Nara Leão.
Agora revelo por que encerrei o parágrafo do Sítio do Picapau Amarelo com reticências. Para doer menos o pecado de nele ter citado só duas canções. Sim, obcecou-me manter a simetria com as demais produções mencionadas — formalismo excessivo.
Nesse caso a equidade foi injusta com a sensibilidade. Todas as faixas daquela trilha continuam meus clássicos afetivos: Visconde de Sabugosa, de João Bosco e Aldir Blanc; Narizinho, de Ivan Lins e Vitor Martins; e por aí vai.
Relembrando, ponho-me diante de uma pergunta ilustrativa: que diferença substancial eu sentia entre a música de Roberto Leal e o que cantavam As Frenéticas? — era sentimento sem compreensão; agora, o contraste desvencilha-se da penumbra.
Em Roberto Leal pairava uma tônica cerimoniosa, embora festiva; já com as tais Frenéticas o tom era de irreverência e liberdade de expressão. Esse contraste esteve na raiz da minha inclinação para elas.
Ilustração: Articulistas em rede com uso de IA.
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