Esse primeiro momento narrativo abarca os anos nos quais morei em Dores e as sonoridades que lá me alcançaram, o contato com os conjuntos de baile em Ribeirópolis e as notícias e escutas remotas de Clemilda e do simão-diense Josa — O Vaqueiro do Sertão. Tratava-se de uma novidade, sugerindo os primeiros movimentos e provocando curiosidade. Era a aurora de um caminho que ainda abriria muitas veredas surpreendentes, entre as quais a experiência de mergulho na arte do fazer musi

Ver de perto pessoas tocando instrumentos musicais e cantando, à semelhança dos artistas que gravavam discos, era um acontecimento que ainda ecoava o frescor da novidade. Foi quando a fumaça da música trouxe outra nuance: a presença sonora de uma artista sergipana que falava e cantava no rádio. Embora me dissessem que ela era sergipana — assim como eu, o alfaiate Regi, o cantor Tontonho e a organista Gerusa, que regia o conjunto Embalo D, em Dores —, eu não a via em nenhum do